“一剧四星”能拯救传统电视？

　　著名编剧刘和平日前透露，“以后对于原创精品，要一剧四星”。所谓“一剧四星”，即一部电视剧可以同时在4家卫视播出。

　　2015年1月，广电总局用“一剧两星”取代已经实行了10年的“一剧四星”。“一剧两星”刚实行两年又推倒重来，据说是为了解决产能过剩的问题。

　　那么，恢复“一剧四星”，就真能扭转局面？

　　1精品电视剧太稀缺

　　据国家电视剧电子政务平台发布的信息显示，近五年来，中国备案过的电视剧共5645部，每年平均超过1000部，其中有40%能够拍摄完成并获准发行。而这四五百部电视剧中，得以搬上电视或网络的是少数，形成热播的更是凤毛麟角。中国电视剧产量如此之大，但各大卫视和视频平台依旧“一剧难求”，折射出来的现象是：精品电视剧太稀缺。

　　针对精品化稀缺的问题，在3月20日举行的“春推会”上，著名编剧刘和平透露，“以后对于原创的精品作品，要实行‘一剧四星’。”据悉，恢复“四星”的前提是剧本为精品原创，这是政策对编剧原创力量的扶持。

　　有不少电视评论人认为，恢复“一剧四星”不仅能够降低电视台采购成本，“增加发行的收入可转到质量投入”，从而提升剧作生产品质。

　　2新政竖起保护壁垒

　　然而，对于“一剧四星”，有消息指，现在的“一剧四星”和之前的一剧四星不一样。原创高品质电视剧可以去总局申请“一剧四星”，同时也就意味着，只有原创高品质电视剧可以去申请“一剧四星”，IP剧、翻拍剧、海外剧是没有资格的。

　　据了解，原创高品质电视剧想要申请“一剧四星”，在初审阶段就要先去广电总局审核，而普通电视剧的流程其实只需要在省总局审核再到广电总局拿许可证。从流程上多了一些程序。

　　对于新政策，最开心的莫过于编剧。有编剧指，这两年的IP 热将很多原创编剧打压得很厉害，“一个制片方左手拿着大IP，右手拿着某编剧送来的原创剧本，他们会毫不犹豫地选择大IP。在他们眼中，大IP是捷径，而原创剧本风险太大。该政策如果下来了，无疑是鼓励原创，也会给很多编剧一些新的希望。”

　　有业内人士指出，短期内借用政策压一压被炒得过热的IP 情有可原。但是长期来看，不管是IP剧还是原创剧，只要拍得好，就都是好剧。

　　像这样竖起保护壁垒，违背市场选择，确实保护了原创编剧的利益，但是也阻拦了很多依靠IP 变现的利益产生，影响了另一个价值链的完整性，着实不是一个好的方法。

　　虽然恢复“一剧四星”可以降低电视台的采购成本，但以目前的趋势，有颜值、题材丰富的网络IP大剧依然占主导。

　　2016年取得不错收视表现的作品，如上半年的《芈月传》、《亲爱的翻译官》、《欢乐颂》、《好先生》，以及下半年的《心理罪2》、《盗墓笔记之精绝古城》等，背后均有大型视频网站的运营发力。

　　而近年来电视剧市场竞争加剧，制片方纷纷哄抢人气鲜肉，明星片酬直线飙升，天价片酬如今已成为困扰整个影视产业的难题；IP 剧持续火爆，原创剧本突围难度徒增。

　　佛山影评人梁健伟表示，目前中国电视业面临的最大问题是普遍制作浮躁，“倒模替身”事件频出，就证明整条产业链都是快餐式的运营模式。这样是不可能精雕细琢出好剧本和好电视剧的。他认为，与是否恢复“一剧四星”没有关系，只要有好剧本好内容，去哪都能赚钱。

　　对于观众来说，内容吸引才是王道。佛山观众王婷已经很久没看传统电视台的剧集了，由于IP剧在网络上当道，而且题材丰富，可选择性很多，她只在网上看剧。另外她发现，现在网络平台主导的IP网剧，无论质量还是演员表演，进步很大，制作也很精良，例如《盗墓笔记之精绝古城》，这样的精品剧即使不“上星”，放在网络平台一样可以赢得观众支持，大赚一笔。王婷认为，传统电视台的影响已日渐缩小。