国内女演员，一个会演的都没有？

　　90后乃至00后的女演员中，拼演技的不少，称得上优秀且有真正拿得出手的成熟代表作的，也越来越多。

　　演技断层。

　　这是碑妹在看影视剧时，经常发出的感慨。

　　再说句实话，在这条断层线上，崩塌得最严重的，是个个颜值出众的女演员。

　　其中，80后的优秀女演员，更是难找。

　　01

　　先看后辈。

　　90年的蓝盈莹已经通过《演员的诞生》成功展示了扎实成熟的专业技能，她无疑是同辈演员里最能吃透剧本和人物的一位。

　　和凌潇肃合作的《最爱》片断，从最开始的狂喜，到之后的娇羞，再到爱人离去之后的那两行眼泪，她演戏时会从细节入手，调动自己的经验和储备，再去拿捏情感层面的戏剧变化。

　　这种「方法派」的表演手法，能让她在不同的作品里的发挥趋于稳定。

　　所以在顾长卫4.6分的《遇见你真好》里，即便本子烂成那样，她也依旧是其中最令人惊艳的加分项。

　　可惜，这样的好演员，找上门的好戏却很少。

　　而92年的杨紫在小花之中的国民度一骑绝尘，合作的演员里，不少是「看着她的戏长大」的。

　　论演技，她也早就秒杀演艺圈一半面瘫。

　　只看哭戏，《战长沙》里经历战争洗礼的胡湘湘的哭，是带着追忆和苦难的眼含热泪。

　　《欢乐颂》里任性烦人的小蚯蚓的哭，是带着不管不顾的嚎啕大哭。

　　《天乩之白蛇传说》里白夭夭的哭，是不动声色的含笑落泪。

　　如果你觉得不算什么，那看看这样的哭戏。

　　她在交出饱满角色的同时，也将每一种情绪都传达得到位且正确。

　　可有一说一，「正确」是「优秀」的必然条件，但离「优秀」依旧有很大差别，另外，杨紫之后接戏时真的要适当远离「绝色」剧本。

　　同为92年的周冬雨，以「谋女郞」的身份起步，凭《七月与安生》手捧金马奖杯，如今已跻身内地实力女演员之列。

　　她的情绪里透着本能的流淌与真诚的流露。

　　换句话说，她更像是直觉与赤诚的结合体，不去执着于让观众感受到什么，而是不带包袱地先将自己代入戏，你感受不感受得到，感受到什么，我不管，反正我就这么演了。

　　但，找到合适的角色，是不可多得的鬼马和可爱，一旦超出角色承受范围这份鬼马便成了过犹不及的窘迫，灵是灵，但总觉得少了点新意，戏路也不够宽，演什么都是周冬雨。

　　同样的金马影后春夏，带着一份娱乐圈难得低调和灵动，盛着一份生活中都少见的懵懂与疏离感，成为90后女演员中最独特的一位。

　　金马奖之后，她休整了一年，再次选择剧本，她慎之又慎，《明月几时有》、《脱单告急》《刀背藏身》…可以明显感知她慢慢向各个类型涉猎的野心。

　　99年的李兰迪挑战《金陵十三钗》的时候，哪怕面前站着韩雪，她也毫不怯场，神情自然，情绪饱满，台词精准。

　　她懂得去挖掘内心，去感悟角色，真正去领悟去琢磨之后，再将情绪释放，哪怕现在还交不出足够优秀成熟的作品，但她的确是有潜力的。

　　说白了，这叫老天爷赏饭吃，表演天赋这样极其抽象却又客观存在的东西，很多人勤勤恳恳却一直无缘，而有些人却轻而易举就已经拥有。

　　比如再小一点、01年的张子枫。

　　《唐山大地震》中，她饰演的方登，听到妈妈的那句「救弟弟」，她的眼泪，立刻就滑了下来，嘴唇嗫嚅之间，那种面临被拋弃的失望与绝望，就这样弥漫开来。

　　《唐人街探案》中，那个邪魅一笑至今令人毛骨悚然，表面上的纯良无害与实际上的邪恶老辣因她的表演变得自洽。

　　极高的天赋，极强的可塑性与独特的领悟能力，让她已经能够举重若轻地，驾驭起人物内心戏丰富、情绪五味杂陈的复杂角色，一脚迈进金字大奖的门坎。

　　再比如03年的文淇。

　　顶着一张专为大银幕而生的故事脸，饰演《嘉年华》中16岁打工妹的时候，文淇才12岁，不懂什么是真正的表演技巧，但她的神情之中，眉眼之间全是故事，透着一股无形的张力。

　　《血观音》中，反叛和冷血两种眼神，被她切换地游刃有余。

　　02

　　发现没，90后乃至00后的女演员中，拼演技的不少，称得上优秀且有真正拿得出手的成熟代表作的，也越来越多。

　　反而是80左右的演员，能撑起门面的少之又少。

　　Angelababy成为面瘫流派的生动案例，一双空无一物的美丽大眼睛，一不小心就成了宕机的人工智能，真应了她那句名言「上天给了我这个样貌，一定会失去一些东西。」

　　宋茜，在新剧《山月不知心底事》里依旧演技生硬。

　　但比起《爱情闯进门》时期驾轻就熟的瞪眼大法、《茧镇奇缘》时期矫揉造作的蜜汁微笑、《美丽的秘密》时期浮华空洞的电梯惊魂，算是有了不小进步。

　　郑爽在这么多年的演技沉淀下，依旧难改挤眉弄眼，耸肩驼背的小毛病，出道10年，她在演技上的态度越来越松懈，表演依旧浮于表面，台词愈发含含糊糊，却也能被赵宝刚导演吹成演技炸裂。

　　杨幂的郭襄、唐嫣的紫萱、刘诗诗的若曦，依旧是她们的演技巅峰时刻。

　　在她们身上，很难看到对于演技的钻研，其中刘诗诗的问题在于，本钱太薄，天赋尚缺。

　　她的天花板太低，演戏的时候又太「收」，这致使她几乎所有角色都打下了自己的烙印，而这些烙印又无法将她与不同角色进行划分。

　　而唐嫣，近几年沉迷于输出玛丽苏，几年下来演技依旧生疏，停滞不前，依旧摆脱不了尴尬。

　　与她同年的蒋欣早就开始独当一面，而她却依旧下不了戏，塑造的角色也依旧没有灵魂，偶尔摘掉美瞳发挥正常也被吹成奥斯卡遗珠嫣。

　　杨幂呢，一部《宝贝儿》让她拋下以往所有明星包袱，试图转型，但这份转型更像是她顺着市场风向的一次投机取巧。

　　单从表演来看，她只演出了情绪，却少了表演过程与表演层次。

　　同时也能侧面看出她对剧本及人物的理解与领悟还完全不够，片中的一场高潮戏，明明她是这场戏的戏眼，但只从眼神看，她依然被身边没有一句台词的李鸿其夺走了视线。

　　转型失败之后，杨幂没有奔着「努力成为一位人民艺术女演员」的目标而去，而是依旧在自制烂剧泥潭里毫无长进。

　　说白了，在热搜和少女通稿上待久了，用尔冬升导演的话讲就是：戏外的心思太多了。

　　值得一提的是，从去年开始，曾经混迹影坛多年的大花们不再拘泥于大银幕，纷纷回归小荧屏。

　　周迅的《如懿传》，汤唯的《大明皇妃》，章子怡的《帝王业》…

　　她们也开始接起地气，上综艺，上真人秀，演电视剧。

　　这对早已青黄不接的电视圈是件好事，长期以来，小荧屏上只有孙俪、刘涛、殷桃、蒋欣这几位熟面孔在坚守阵地。

　　赵丽颖在同辈演员中算是颇有天赋，加上多部电视剧作品沉淀，她的荧屏形象已与励志大女主无缝对接，交出的成绩单也自然算不上难看。

　　但总感觉她的灵气与天赋被高强度的工作所蚕食，眼神中的灵气也渐渐被疲态所替代，比起高强度高密度地接戏，如今作为演员的赵丽颖缺少的，恰恰是一次演员生涯的突破。

　　一个扎心的事实是，由她主演的作品之中，口碑最好的，是2012年的《错点鸳鸯戏点鸳鸯》。

　　你会发现，内地演艺圈，最多的，是综艺女演员。

　　她们总是演得异常用力，小表情众多，或面瘫或瞪眼或抠图，全靠后期配音硬充着情绪，表演，成为了一件越来越没有门槛的差事。

　　03

　　80后演员中真正有好演员底气的，万茜算一个。

　　不算绝色，不扮天真，她生活中尤其低调，只在演戏时喜欢暗暗着力。

　　她是少数几个柔中带韧的女演员，与廖凡搭档的《心理罪》、与雷佳音搭档的《传奇之王》、与胡歌搭档的《猎场》、与陈坤搭档的《脱身》，在剧中的她都让人无法忽视。

　　《你好疯子》里，七种人格的不断转换，十分惊艳，绝对圈粉，完全托起了整部电影的质感和厚度。

　　辛芷蕾算一个。

　　肉感的嘴唇与犀利的眼神在一张充满故事感的脸上得到中和，让她的可塑性很强，可妖媚，可淳朴，这同时也使观众对她的评价极度两极分化。

　　《如懿传》《长江图》《绣春刀2》里，她的魅力是张扬的，明媚的，充满生命力的，甚至是有点跋扈的，她的表演就和私下里的她一样，把欲望和野心写满全脸，爆发力是有的，但表演的层次感，是仍需她继续反复雕琢的部分。

　　任素汐算一个。

　　毫无疑问，她是演技沉稳的女演员代表。

　　她能很快进入角色，也懂得如何调动情感，更懂得如何唤起你的共情。

　　但有一个问题，越来越明显。

　　她的舞台表演感太重了，导致很多角色在处理上总能看到雷同。

　　《我和我的祖国》中她和张译那场戏让我的这种感觉更加强烈，你会发现，舞台剧演员出身的她自成一套的表演方式与其他演员根本不一样。

　　这种表演方式在舞台上演根本没问题，但当这样的戏曲腔表演投射至大荧幕，就有些违和，甚至与不同演员融在一起的时候有些互斥。

　　焦俊艳算一个。

　　她的表演，简单明了，不事雕琢但浑然天成，《遇见王沥川》里，几场哭戏，细腻自然，感染力十足。

　　一颦一笑间所透露的讯息、吞咽的苦楚，故事和过往都积累在她的眉目间。

　　谭卓算一个。

　　《我不是药神》里饱经磨砺的思慧是她，《Hello!树先生》里的聋哑女孩小梅是她，《延禧攻略》里泼辣高傲的高贵妇是她，《暴裂无声》里无助绝望的村妇是她…

　　她真诚地走进人物贴近角色，《药神》里，为了那十几秒的艳舞，学钢管舞愣是学了几个月，腿上尽是淤青。

　　《暴裂无声》里，她抱着小羊羔在门框前痛哭，将「绝望」和「无力」诠释地淋漓尽致。

　　遗憾的是，你会发现，上面提到的几位，戏路与资源都已是局限，真正演技不错且目前资源不错的80后女演员，除了小宋佳和马思纯，就几乎没有了。

　　与男演员不同，女演员之列，热度与口碑却常常是分道扬镳的。

　　而在我们的国产影视剧里，30岁的成**人压根没有谈恋爱的权力和资格，这致使80后女演员中凹少女的越来越多，屏幕上的傻白甜、整容脸、填充脸、不敢做表情的也越来越多。

　　可少女感的保鲜期有多久?人设贩卖的有效期又有多长?

　　娱乐圈对流量的嗜血如命是一方面，自身意愿与定位是另一方面。

　　前有大花旦回归，后有小花旦顶上，突出重围是很难，但若不及时转换跑道，不迅速打破一些貌似常规打偶像戒条，不折腾折磨自己，处于尴尬局面的80后女演员们，迟早被淘汰出局。

　　直白一点，她们现在面临的最大困境，不仅是市场与观众的鞭笞，更不仅仅是热搜带来的虚假喧哗，而是她们自己内心对挖掘真情实感的抵触。

　　再再直白一点，顶着演员名头，再华丽，再美貌，没有作品，什么都不是。