南派三叔官方吐槽：接也是死，不接也是死

　　[摘要 ]南派三叔说：“鹿晗和井柏然在休息的时候，收音的麦往往会忘记拆下来，所以我们经常会在片场经常听到了不得的事情。”

　　《盗墓笔记》十年了，电影终于要上映了，这是多少稻米盼了多少年的一刻。不过，上映前关于番位之争的负面新闻，特效还在赶工无法让媒体在采访前看片，都让人内心有了些隐隐的不安。临近上映的首映当天，腾讯娱乐终于见到了这个一直处在漩涡中心的话题之作的“生父”三叔。影片的种种负面好像没有影响到他，他一如这半年来的任何一次亮相一样，活泼又健谈，甚至刚刚结束的气氛略显严肃的发布会上，他成了负责活跃气氛的那个。

　　专访时间受限，加上专访没有看片，围绕比较务虚的问题聊了聊，比如《盗墓笔记》的世界观是什么?电影里还有没有死后的世界?鹿晗和井柏然符合他心中的吴邪和张起灵吗?对此他都坦诚地一一回答了。

　　而当被我们问到一个差点被拿掉的问题：亲自担当编剧，最开始有没有因为担心被吐槽犹豫过?他更是心直口快：接也是死，不接也是死。对这个能够在书中完成一场场华丽冒险的人来说，现实中也习惯了掌控主动权，”你也知道很多事情是你控制不了的，还是会被骂，还是会被人质疑，但至少你能够完成你能做的那一部分。”

　　三叔：中国电影里不会出现死后的世界

　　亲证《盗墓笔记》不会有死后的世界

　　记者：之前您一直强调电影的世界观和原著不会起冲突，真的不会起冲突吗?

　　南派三叔：不会。我们把几个世界分得足够清晰，不会起冲突。野心太大，写一个完全是在两个世界里面穿插的，那样是有问题的。其实这个电影也有很多伏笔在解释读者与书的关系。

　　记者：什么样的伏笔?

　　南派三叔：就是你觉得你是在书里还是在书外?因为在这部电影里非常明确，故事里的吴邪觉得他是真实的，而讲故事的是假的，而讲故事的吴邪觉得他是真实的，故事里的是假的。那到底谁真谁假?

　　记者：所以这次没有死后的世界了?

　　南派三叔：在中国电影里不可能出现死后的世界。

　　记者：您能简单总结一下《盗墓笔记》的世界观吗?

　　南派三叔：如果用大而化之的方式讲是“人生”两个字。人生分三个阶段：见山是山，见水是水。见山不是山，见水不是水。见山还是山，见水还是水。吴邪从一开始是一个见山是山、见水是水的人，他想去盗墓，他想去尝试这一切。后来他不愿意盗墓。但最后又重新变回愿意盗墓，而且接受这一切。这是所有人的心路历程。

　　吴邪和张起灵都是南派三叔想成为的那种人

　　记者：吴邪和张起灵都是您很想成为的人吧?

　　南派三叔：你说得太对了，我觉得你真的蛮懂我的。吴邪是一个人的理想状态，他希望身边有一个特别特别强的人能够帮他处理很多问题，但事实上这是不可能发生的，就算有这么一个人在你身边，你总会失去，要一个人面对一切。最开始盗墓的时候，有张起灵保护他，但张起灵走了之后，吴邪经历了一模一样的一切，他并没有因为张起灵曾经存在过而得到加成。人生就是这样的。

　　记者：这两种人格不可能存在同一个人身上?

　　南派三叔：最终的人生应该是吴邪+张起灵，最初的吴邪+最初的张起灵是一个完整的人，最后张起灵走了，吴邪变得跟张起灵一样，它是这样一种平衡。

　　记者：评价一下鹿晗和井柏然，他们符合你心中的吴邪和张起灵吗?

　　南派三叔：说完全符合是困难的。我选演员的时候挑的是整体气质，他们是当时的选择里面最符合吴邪和张起灵的，我觉得已经非常非常完美了。

　　记者：这两个演员身上有没有哪一点比较符合这两个角色的?

　　南派三叔：鹿晗是外软内硬的，外表很柔，内心坚持，跟吴邪非常相似，看上去天真无邪，好像谁都可以骗他，但是你不要惹到他，你不要触到他的底线，否则他会变得比所有人都强硬。这点鹿晗特别符合吴邪的状态。他在坚持某些事和心情特别好的时候完全是两个状态。

　　井柏然是一个非常非常好的艺人，他可以演《捉妖记》中的喜剧角色，可以表现出张起灵内心很沉重的状态，他沉下来的状态是非常非常OK的。这是这个年龄的演员比较难做到的。

　　鹿晗和井柏然在休息的时候，收音的麦往往会忘记拆下来，所以我们经常会在片场经常听到了不得的事情。(腾讯娱乐：什么事呀?)我不会告诉你的!但我会非常明确看到他们在生活中的状态，鹿晗外软内硬，井柏然则是一个有厚度的人。

　　南派三叔说在片场听到了鹿晗与井柏然“了不得的事情”

　　当编剧没犹豫：接也是死，不接也是死

　　记者：这次您亲自担当编剧，最开始有没有因为担心被吐槽犹豫过?

　　南派三叔：接也是死，不接也是死。

　　记者：为什么不接也是死?

　　南派三叔：不接的话，你并不知道它会拍成什么样子，接的话，你也知道很多事情是你控制不了的，还是会被骂，还是会被人质疑，但至少你能够完成你能做的那一部分。

　　我已经身在漩涡里面了，我就要尝试握住漩涡，如果这一次握不住，就下一次握住。就像当年我写作的时候一样(知道)总有一天会掌握文字，总有一天我也会掌握电影，那个时候我就会明白我做这件事的后果是什么。现在我不知道，我只有去做，然后去等待后果。

　　我能有这个学习过程，其实是很幸运的。很多新人进到这个体系里面，要从片场做起，我上来就是这么大一个片子的编剧，已经很幸运了。所以说我有心往前走，就不会在乎这一刻的所谓的得失，李安36岁才导演自己的第一部片子，我也许到46岁才会写出我第一个特别特别好的剧本。但是没有关系，到46岁那一天，以前的一切都是烟花。如果你坚持不下去，你现在吃下去的这些东西就永远是这个味道，以后回甜就回不起来了。

　　记者：看完片子打几分?

　　南派三叔：其实我还没有看3D版，看完之后可以给你一个最终的分数。

　　记者：您个人最喜欢的一个场景或一场戏是哪个?

　　南派三叔：银兵殿那场，全程无尿点，是喘不过气的那种窒息感。那场戏你可以看到无数的元素在里面，每个点拿出来还可以再拍一部电影，但是一下子全部扔给观众。我非常期待观众的反应。

　　鹿晗、南派三叔、李仁港、井柏然

　　记者：电影圈跟你最初设想的有哪些不一样?

　　南派三叔：完全不一样。(原来)电影是一段一段拍的，我以为是从第一场戏拍到最后一场，这样情绪可以连贯，前面有什么情况，后面还可以改剧本，结果发现导演先拍大结局。也就是说电影前期策划是艺术创作，到后面就是管理的工作了。

　　记者：有没有哪些一开始不理解，后来理解了?

　　南派三叔：其实大部分的都能理解，导演为了整体做的改动我大部分都能理解。“比如说从梁上跳下来，没有梁，要不就把梁改了，要不你掏钱给我按个梁上去”，都是这种问题。

　　一开始想把这个背景放在七星鲁王宫，导演说找不到这么好的森林，你在北京郊区找一个，可能会有观众说这不是我昨天在谈恋爱那地方吗?如果去云南拍，原始丛林里很危险，设备也不好进。所以如果找不到一个现成的特别好的探险森林，不如找一个最保险的，比如说戈壁滩。中国西部有很好的戈壁滩，很漂亮，很壮观。这样的话只需要在剧本上写几个字，就可以省去大量资金。我们都是这样沟通的，我会被他说服的。

　　记者：现在南派泛娱乐有很多经营方面的工作，会不会比原来写小说更有乐趣?

　　南派三叔：我是做经营起家的，写小说最开始是我的兴趣爱好，很多人不知道，所以他一直会认为：三叔，你怎么做到的?其实我一直在做。当年写小说的时候，我真的是一分钱都……都是公益性写作，那你得吃饭啊，所以得有本职工作。

　　其实现在经营性的工作我不太做了，而是找一个聪明的、懂得经营的人来经营，他也知道我去创作是比经营更能够为公司带来价值的。